瑞典女王
热播剧2026最新电视剧古装莫离
影片信息
- 状态：正片
- 主演：葛丽泰·嘉宝/约翰·吉尔伯特/伊恩·基思/刘易斯·斯通/
- 导演：鲁本·马莫利安/
- 年份：1933
- 地区：美国
- 类型：剧情片/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语
- 更新：2026-10-09 12:44
- 简介：嘉宝在银幕上总是把(🥘)人们的全部注意力吸引到自己身上(✍)来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内(😤)容平淡，只要有她出演，就能使索(🏋)然无味的情节丰富(🥄)充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的(➗)高山，有朝一(😀)日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝(🏑)有着一副温柔、秀美的面容，她的面(🚒)庞和济慈在诗的幻象(🚀)中看(⬛)到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美(🕑)奂。 影片中的克里斯蒂(🆎)娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得(🦈)很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特(💚)尔密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了(👡)瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果(💻)。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部(💟)这样得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她(🌝)的高峰。在这两部影片中，她从未(❔)有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍(🌊)感到她无形的存在。 影片的高潮(🙁)是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙(🤑)国王的使者、年(🎿)轻英俊的唐·安东尼奥(🌙)的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌(🌍)意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自(🚾)己是个小(🎸)伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿(🚵)与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有(📷)细说。暴风雪刮个不停(⚪)，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者(👟)大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看(🖲)要招来祸水。低矮(🚹)、烟雾腾腾的房梁下回荡着(👾)，曹(🍨)杂的呼喊声和粗野的(📐)欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家(🎆)客(🛥)栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀(㊙)光创影(🌠)，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他(🌾)们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞(🖊)典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙(🦍)贵人，她并(😮)未料想到他是个使(🎡)者(📐)。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心(😌)花怒放，如醉如痴(🐚)，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每(🏂)一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：(🌬)“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切(📁)铭记心中。她不停地起舞。这种缓(🏅)慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了(🌇)爱的感(🔑)情，好像是嘉宝自发思想的表露(🏼)，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是(🐄)配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉(➡)宝用这种舞蹈消除了她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世(👤)界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一个细微的头部动作(🚯)、丢一个眼色都会使话语显得(👣)多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往(🚌)是剧作者专为她设计的，与(✒)她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所共(🐷)知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自(⛳)己也是个统治者。她很有尊严(🍘)；善千克制，同(🕳)样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要(🏺)借(💫)嘉宝来(🉐)解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们(🌒)看到的是一个想象中的瑞典(🙁)女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场(👰)必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的(🚒)方法，强调(🙆)了他对待历史的冷漠态度，“我们寻找(❓)到了一个历史背景，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这(❔)种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避免(⏪)的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人(🕊)所知，也许影片已经做到与实际(🏫)情况非常相(♊)近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成(🦎)功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中的角色表示不满。她说(🔯)自己"的确想(🎫)表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求(🔡)艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票(😀)房价值(🚰)"。但是(🙊)，如果票(👴)房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望(🍧)，因为《瑞典女王》是(🥕)嘉宝第一部票房收入大减的影(🏁)片，尤其在美(🥚)国。 瑞典女王(🏷)》与其说是瑞典电(🥟)影史上的一个章节，不(💆)如说是嘉宝神话(🐬)的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉(🚒)宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之(🔖)地公然加诸于(🍙)瑞典女王的身上，这(🛁)使人难免不认真地表示怀疑，是不是这部影(🛏)片已把逊位的思想注入她(😛)的头脑之中。 只有女人(⛹)的思维方法才能使这个(🚎)具有(🤗)历史性的轶事带上智慧的因素。有(🚝)些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景(⚡):当一群乌(🥀)合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该(😘)有一个西班牙情夫时，她把他们在(📱)楼(🏮)梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示(📛)歉意，一边悄悄地退下去(🕙)时，她又讥讽(🌻)地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好(🔘)笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚(😳)至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞(🈁)典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的(📅)要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最(㊙)后一个著名的特写镜头。
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剧情简介
嘉宝在银幕上总是把(🥘)人们的全部注意力吸引到自己身上(✍)来。
只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内(😤)容平淡，只要有她出演，就能使索(🏋)然无味的情节丰富(🥄)充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的(➗)高山，有朝一(😀)日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。
年青时的嘉宝(🏑)有着一副温柔、秀美的面容，她的面(🚒)庞和济慈在诗的幻象(🚀)中看(⬛)到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美(🕑)奂。
影片中的克里斯蒂(🆎)娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得(🦈)很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特(💚)尔密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了(👡)瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果(💻)。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部(💟)这样得心应手。
《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她(🌝)的高峰。在这两部影片中，她从未(❔)有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍(🌊)感到她无形的存在。
影片的高潮(🙁)是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙(🤑)国王的使者、年(🎿)轻英俊的唐·安东尼奥(🌙)的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌(🌍)意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自(🚾)己是个小(🎸)伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿(🚵)与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有(📷)细说。暴风雪刮个不停(⚪)，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。
影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者(👟)大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看(🖲)要招来祸水。低矮(🚹)、烟雾腾腾的房梁下回荡着(👾)，曹(🍨)杂的呼喊声和粗野的(📐)欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家(🎆)客(🛥)栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀(㊙)光创影(🌠)，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他(🌾)们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞(🖊)典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙(🦍)贵人，她并(😮)未料想到他是个使(🎡)者(📐)。
早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心(😌)花怒放，如醉如痴(🐚)，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每(🏂)一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：(🌬)“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切(📁)铭记心中。她不停地起舞。这种缓(🏅)慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了(🌇)爱的感(🔑)情，好像是嘉宝自发思想的表露(🏼)，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是(🐄)配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉(➡)宝用这种舞蹈消除了她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世(👤)界的欢愉心情。
嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一个细微的头部动作(🚯)、丢一个眼色都会使话语显得(👣)多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往(🚌)是剧作者专为她设计的，与(✒)她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所共(🐷)知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。
嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自(⛳)己也是个统治者。她很有尊严(🍘)；善千克制，同(🕳)样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要(🏺)借(💫)嘉宝来(🉐)解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们(🌒)看到的是一个想象中的瑞典(🙁)女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场(👰)必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的(🚒)方法，强调(🙆)了他对待历史的冷漠态度，“我们寻找(❓)到了一个历史背景，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这(❔)种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避免(⏪)的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人(🕊)所知，也许影片已经做到与实际(🏫)情况非常相(♊)近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成(🦎)功的。”
嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中的角色表示不满。她说(🔯)自己"的确想(🎫)表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求(🔡)艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票(😀)房价值(🚰)"。但是(🙊)，如果票(👴)房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望(🍧)，因为《瑞典女王》是(🥕)嘉宝第一部票房收入大减的影(🏁)片，尤其在美(🥚)国。
瑞典女王(🏷)》与其说是瑞典电(🥟)影史上的一个章节，不(💆)如说是嘉宝神话(🐬)的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉(🚒)宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之(🔖)地公然加诸于(🍙)瑞典女王的身上，这(🛁)使人难免不认真地表示怀疑，是不是这部影(🛏)片已把逊位的思想注入她(😛)的头脑之中。
只有女人(⛹)的思维方法才能使这个(🚎)具有(🤗)历史性的轶事带上智慧的因素。有(🚝)些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景(⚡):当一群乌(🥀)合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该(😘)有一个西班牙情夫时，她把他们在(📱)楼(🏮)梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示(📛)歉意，一边悄悄地退下去(🕙)时，她又讥讽(🌻)地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好(🔘)笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚(😳)至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞(🈁)典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的(📅)要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最(㊙)后一个著名的特写镜头。